Libro predilecto de su autor, de algunos de sus personajes y de comentaristas de su obra como Emmanuel Carrère, el propio Limónov citaría y glosaría repetidamente este «libro de profecías» como un canon. No sin motivo: veinte años después de haberlo imaginado, Limónov terminaría blandiendo armas de fuego, liderando marchas contestatarias y fundando un partido político de parias y artistas. Escrito en 1977 en una Nueva York fantasmática, poblada de seres a medio camino entre lo vegetal y lo animal, «Diario de un perdedor» es la expresión de las últimas voluntades de su autor en un momento en el que siente la urgencia de dar fe de no haber vivido en vano. Escrito, pues, para poder morir a la mañana siguiente, este opúsculo, este testamento, que no se publicó en Rusia hasta 1991 y se publica por primera vez entre nosotros, estará dedicado a «todos los perdedores» y se nutrirá de memorias, fantasías, sueños y bosquejos que tal vez habrían sido concebidos en verso si Limónov no se hubiera expatriado. Por pragmatismo, por el miedo, perfectamente fundado, a que su poesía no sobreviviera a una traducción, por el lógico estupor ante el inglés circundante, Limónov abandona la lírica para concentrarse en los géneros prosaicos, pero puede decirse que «Diario de un perdedor» es la última obra del poeta vanguardista Limónov, su poema definitivo.
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RÉSUMÉ : Les "Aventures de Baron de Münchausen" est une oeuvre littéraire qui plonge le lecteur dans un monde d'exagérations et de récits fantastiques. Ce livre, basé sur les histoires racontées par le véritable baron Karl Friedrich Hieronymus von Münchhausen, est une collection de récits fabuleux où la réalité et la fiction se mêlent de manière inextricable. Le baron, personnage central, se présente comme un narrateur intrépide et extravagant, relatant ses voyages extraordinaires et ses exploits invraisemblables. De la chevauchée sur un boulet de canon à la bataille contre des créatures mythiques, chaque aventure est plus incroyable que la précédente. Le style narratif est à la fois humoristique et satirique, offrant une critique subtile des récits de voyage et des explorations de l'époque. Ce texte, qui a traversé les siècles, continue de captiver grâce à son imagination débordante et son esprit ludique. Les récits du baron sont non seulement des divertissements, mais aussi une réflexion sur la crédulité humaine et les limites de la vérité. Cette édition, attribuée à Gottfried August Bürger et Rudolf Erich Raspe, capture l'essence de l'époque des Lumières, où la curiosité pour le monde et l'exploration de l'imaginaire étaient à leur apogée. L'AUTEUR : Rudolf Erich Raspe, né en 1736 à Hanovre, est un érudit allemand connu pour sa contribution à la littérature par la publication des "Aventures de Baron de Münchausen". Diplômé de l'université de Göttingen, Raspe a d'abord poursuivi une carrière académique, se spécialisant dans la minéralogie et l'histoire naturelle, avant de s'établir en Angleterre. C'est là qu'il a commencé à rédiger les récits du baron, inspirés des histoires orales de Karl Friedrich Hieronymus von Münchhausen, un noble allemand célèbre pour ses récits exagérés. Gottfried August Bürger, quant à lui, est un poète allemand né en 1747, qui a adapté et enrichi les récits de Raspe pour le public germanophone, leur conférant une nouvelle dimension littéraire. Bürger est surtout connu pour ses ballades et son influence sur la poésie romantique allemande. Bien que les deux auteurs soient issus de milieux différents, leur collaboration posthume a donné naissance à un classique intemporel, fusionnant l'esprit satirique de Raspe avec la verve poétique de Bürger.
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EOS 6D Mark II. EOS 7D Mark II. EOS 5D Mark II. EOS 7D Studio Version. EOS 5D Mark III. EOS 5D Mark IV. - Battery Type : Li-ion. 2 x Battery.
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La gloria literaria de Borges ha llegado a un punto en que genera más admiradores que lectores. Este libro trabaja en la dirección contraria, proponiendo claves de lectura que impulsan a recorrer los textos borgeanos sin reverencias. Con su estilo habitual, que resulta accesible aun cuando hable de cuestiones complejas, Beatriz Sarlo cuenta que el punto de partida de su libro es la extrañeza que experimenta al ver las obras de Borges en los anaqueles de las librerías europeas, convertido en un grande entre los grandes, sin nacionalidad, y la sensación de que en ese proceso de triunfal universalización algo se pierde o se diluye: ese "algo", que atraviesa todos sus textos con tanta intensidad como la erudición y las referencias librescas, es la ciudad que él amó, Buenos Aires, la tradición de la literatura gauchesca (desde el Martín Fierro hasta Don Segundo Sombra), el dilema sarmientino entre civilización y barbarie, su relación con poetas y escritores marginales, como Evaristo Carriego y Macedonio Fernández, o con los consagrados, como Leopoldo Lugones. Dosificando la admiración y la distancia, Sarlo construye una pieza maestra de la crítica, que permite leer por primera vez a Borges o volver a sus textos con más recursos, con una mirada ampliada capaz de advertir el conflicto permanente que ponen en escena entre la apuesta cosmopolita (visible en las citas, las apropiaciones, las traducciones, la red de libros reales o imaginarios que pueblan sus acciones) y "el destino sudamericano" que sella la suerte de los compadritos, los orilleros, los duelos cuerpo a cuerpo. Ese suelo inestable, entre dos orillas, define la propia posición de Borges como el escritor genial que accede al canon occidental desde un país periférico. Borges, un escritor en las orillas es, por todo esto, un libro indispensable para seguir leyendo el corpus borgeano más allá de los homenajes.
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<p>Wielki powrót do świata <em>Bastionu</em>, gdzie Kapitan Trips zdziesiątkował ludzkość, a wśród jego ruin rozgrywa się walka o duszę i przyszłość człowieka.</p> <p><em>Bastion</em> to ponadczasowa historia, która ukształtowała sposób, w jaki postrzegamy apokalipsę i walkę dobra ze złem. W tej autoryzowanej przez samego Stephena Kinga i opatrzonej jego wstępem antologii najciekawsi współcześni pisarze grozy i fantastyki rozwijają jego przerażającą, mroczną wizję.</p> <p>Każde z opowiadań nie tylko na nowo ożywia znane miejsca i postaci, ale też stawia fundamentalne pytania o kondycje człowieku w obliczu końca świata.</p> <p>Autorzy opowiadań:</p> <p>Caroline Kepnes, Wrath James White, Meg Gardiner, Bryan Smith, Bev Vincent, Joe R. Lansdale, Jonathan Janz, Gabino Iglesias, C. Robert Cargill, Hailey Piper, Tim Lebbon, Richard Chizmar, Alex Segura, Catriona Ward, Poppy Z. Brite, Michael Koryta, Alma Katsu, S. A. Cosby, Josh Malerman, Cynthia Pelayo, Rio Youers, V. Castro, Tananarive Due & Steven Barnes, Paul Tremblay, Usman T. Malik, Wayne Brady & Maurice Broaddus, Ronald Malfi, Somer Canon, Chuck Wendig, Premee Mohamed, Catherynne M. Valente, Sarah Langan, Nat Cassidy, David J. Schow</p>
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Los descubrimientos de Qumrán en el Mar Muerto han aportado nuevos datos sobre la historia de la Biblia en los siglos del origen y desarrollo del judaísmo y del cristianismo. Este libro reúne los conocimientos científicos actuales sobre la historia de la Biblia: la formación de sus colecciones de libros canónicos y apócrifos, la transmisión y traducción de su texto y su interpretación dentro del contexto tanto del judaísmo como del cristianismo. Asimismo establece puentes entre campos y tendencias muy diversas: literatura canónica y apócrifa, la escritura y la oralidad, la literatura bíblica y el entorno social (grupos de fariseos, saduceos, esenios, judeocristianos...), la tradición bíblica y la clásica grecorromana, el desarrollo de la exégesis de rabinos y de cristianos contrastada con la exégesis crítica moderna, la tradición frente a la innovación, filólogos e historiadores, hebraístas y helenistas, literalistas y alegoristas, desde una perspectiva hermenéutica. La tercera edición de 1998, revisada por el autor, ya incorporaba los nuevos datos y planteamientos en torno a la literatura y a los manuscritos de Qumrán publicados desde la primera edición del año 1993 y sometía a discusión las numerosas cuestiones debatidas: la fluidez del canon y del texto bíblico, las reediciones de libros bíblicos, sus textos «marginales» de Qumrán, el trasfondo judío de la exégesis cristiana, o el influjo de lo semítico y de lo helénico en el cristianismo. Esta cuarta edición actualizada añade una panorámica de los cambios operados en los últimos años en el modo de leer e interpretar la Biblia.
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Molinari baila en una voz, la voz de una conciencia literaria que viaja en colectivo hacia Rosario desde Buenos Aires. Una voz que resuena al contemplar la pampa húmeda a través del vidrio, en movimiento, en una conmoción de lenguas que se cruzan a partir de un juego de palabras. El que habla, Jay Rainbow, es un crítico de arte que viaja desde Estados Unidos para reencontrarse con Molinari, a quien nombra, alucinado, con miedo y con fascinación. En ese viaje surgen las palabras que destraban el relato de su propia historia. En clave con la tradición literaria norteamericana del siglo xx, desde Scott Fitzgerald, Faulkner, Salinger y Kerouac hasta los tótems de un canon personal que abarca a David Leavitt, al argentino Ezequiel Martínez Estrada y a la revista MAD. Molinari baila es una expresión de lo mejor de la literatura argentina y latinoamericana.
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Paradoja del siglo XX, Silvina Ocampo es a la vez una de las escritoras centrales del canon literario latinoamericano y una de sus figuras extrañamente más marginales. Así lo propone María Julia Rossi a través de lecturas minuciosas y alternativas de un heterogéneo corpus de textos poco atendidos de Ocampo, como el único ensayo publicado en vida por la escritora, sus prólogos, sus múltiples traducciones y hasta las dedicatorias manuscritas para su hermana Victoria, llevando el comentario crítico más allá de los límites del análisis estrictamente literario. Rossi rastrea las fuentes ocultas en los textos de Ocampo, hace un examen concienzudo de su oficio de traductora y ofrece ejemplos notables de sus prácticas de reescritura.
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En Colombia, hay autores y obras que dan cuenta de la literatura infantil y juvenil (LIJ), bien sea desde la idea de adaptación para los niños y los jóvenes de libros de la "gran literatura" para adultos, de literatura escrita para estas poblaciones o de literatura que niños y jóvenes se apropian para sí, a partir de la recomendación de un adulto o de las redes sociales y de los medios de comunicación masiva. A partir de la pregunta: ¿cuáles son los problemas, las tendencias, los autores y las obras más representativas de la literatura infantil y juvenil colombiana en los últimos veinte años? y con el interés por dar cuenta de la evolución de la literatura colombiana y del lugar que la LIJ se ha ido forjando en ella, este libro presenta el resultado de una investigación que indagó asuntos como los conceptos de literatura infantil y juvenil, las representaciones del niño y el joven como sujetos lectores, el lugar de la LIJ en la constitución del canon de la literatura colombiana, y la periodización en el marco de problemas y tendencias de la LIJ colombiana, entre 1990 y 2012.
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